Ograničene palete boja za slikanje na pleneru

    Lisa Marder je umjetnica i edukatorica koja je studirala crtanje i slikanje na Sveučilištu Harvard. Instruktorica je u South Shore Art Center u Massachusettsu kad ne radi na vlastitoj umjetnosti.naš urednički postupak Lisa MarderAžurirano 3. srpnja 2019

    Slikari na otvorenom koriste različite vrste ograničene palete a neki čak i mijenjaju svoje palete boja ovisno o svom položaju, vremenu i uvjetima ili općenito željenom učinku. Za neke slikare odabir palete boja samo je osobna sklonost. Zapravo, vrijedno je isprobati niz različitih paleta boja kako biste utvrdili koja je, zapravo, vaša omiljena paleta kako biste postigli raznolikost nijansi vidljivih u krajoliku i efekt koji želite postići.



    Budite svjesni da prilikom slikanja boja iz prirode, osim ako slikate nešto poput cvjetnjaka, ptica sa svijetlim perjem ili sjajnog zalaska sunca, većina stvarnih boja koje vidimo nisu jako zasićene, pa ćete koristiti neutralnije boje i općenito ne koristiti boje izravno iz cijevi. Naravno, kao umjetnik, uvijek imate mogućnost pojačanja boje, ili kao Fauves, napraviti cijelu sliku u zasićenijim bojama.

    Slikanje na pleneru s ograničenim paletama

    Prilikom slikanja na pleneru pametno je raditi s ograničenom paletom. To vam omogućuje da pakirate i pratite manje stvari, nosite manju težinu na stazi i učinite postupak slikanja učinkovitijim zadržavajući odabir boja unutar ograničenog prostora i s njim se lakše upravlja. Korištenje ograničene palete čini vaše odluke mnogo jednostavnijim. Znate koje boje imate i ne birate među mnoštvom drugih boja koje mogu sadržavati druge pigmente u sebi i druge predrasude u boji.





    Budući da u svom ateljeu imate sve zalihe i tube boje i možete dosegnuti točnu boju koju želite, odabir boja koje ćete koristiti za slikanje na pleneru s ograničenom paletom važna je odluka koja zahtijeva da se umanjite i razmislite o odnosi boja. Koje će se boje dobro miješati kako bi se dobile željene nijanse? Kako jedna boja izgleda naspram druge? Na primjer, voda koja vam se u stvarnom životu čini plavom može zapravo izgledati plavo na vašoj slici kada je napravljena od mješavine Marsa crne i Titanium bijele i stavljena pored sirove Siene. Ovaj fenomen je primjer lokalne boje u odnosu na percipiranu boju. Percipirana boja izgleda plavo u odnosu na susjednu boju. Često može biti iznenađujuće otkriti nijansu koja zapravo stvara efekt boje koju želite.

    Odabir odgovarajućih boja za vašu ograničenu paletu postaje važan kada želite ponijeti samo nekoliko tuba boje. Kakav je dan? Hoće li dominirati hladne boje ili tople boje? Ovo su neka od pitanja koja će utjecati na boje koje odaberete. Raspon nijansi koji se može postići ograničenom paletom boja plus bijelom doista je nevjerojatan.



    Toplo i hladno svakog primarnog plus bijela

    Najčešća i tradicionalna paleta boja za slikare na otvorenom je ona koja se sastoji od a toplo i hladno svake primarne boje . Primarne boje su tri boje koje se ne mogu miješati s drugim bojama i koje stvaraju druge boje kada se miješaju. Ove primarne boje su crvena, žuta i plava. Od ovih boja, plus nijanse, tonovi i nijanse (dodavanjem bijele, sive i crne ili tamnije boje) može se proizvesti ogroman raspon boja, ne samo za pejzažno slikarstvo, već i za bilo koji žanr slikanja.

    Pogledajte članak, Kotačić boja i miješanje boja , vidjeti kako postaviti kotačić u boji s zagrijavanjem i hlađenjem primarnih boja i kako ih pomiješati u različitim kombinacijama kako bi se proizvele različite sekundarne boje .

    Ova paleta je uobičajena paleta za 19. stoljeća francuski slikari impresionisti . Claude Monet (1840-1926) koristila je paletu ultramarina ili kobalt plave, kadmij žute, vermilionske i alizarinsko grimizne boje za crvenu, viridijanske i smaragdno zelene za zelenilo, kobaltno ljubičastu i olovno bijelu. Nikada nije koristio boje izravno iz cijevi. (1)



    Iako se općenito slaže da crna boja nije potrebna za pejzažnu paletu, mnogi umjetnici krajolika miješaju crnu sa žutom kako bi stvorili niz pejzažnih zelenila. Prava crna boja, poput Ivory Black -a, u odnosu na svijetlu boju doista će učiniti da pop i također se može koristiti selektivno. Kromatsku crnu boju možete napraviti i miješanjem tri osnovne boje zajedno ili miješanjem Burnt Sienna i Ultramarine Blue.

    Specifične boje koje treba uključiti u paletu toplih i hladnih primarnih boja su:

    • Kadmij žuti medij, kadmij žuto svjetlo ili limun žuto; Thalo Blue ili Cerulean Blue, Ultramarine Blue; Cadmium Red, Alizarin Crimson; Titanium White; Ivory Black ili Mars Black . Od ovih 6 boja, plus bijela, možete miješati sekundarne boje i niz zemljanih tonova i bogate sive boje miješanjem boja s njihovim komplementima.

    Tri primarne nijanse plus bijela

    Mnoge boje se mogu miješati u samo tri epruvete boje - po jedna od svake primarne - plus bijela. Možete slikati većinom s ovim bojama, nadopunjujući svoje boje prema potrebi za neobično intenzivna područja boje, ali otkrit ćete da većina boja u prirodi nije jako zasićena. Zemljani tonovi i sive boje mogu se miješati iz ove tri primarne grupe.

    Određene boje koje treba uključiti sastoje se od:

    • Alizarin Crimson, Kadmium Yellow Light, Ultramarine Blue, plus Titanium White (hladnija paleta)
    • Kadmij crveno svjetlo, kadmij žuto svjetlo ultramarin plavo, plus titan bijela (toplija paleta)
    • Alizarin Crimson, Phthalo Blue, Kadmium Yellow Light, plus Titanium White
    • Alizarin grimizno, kobaltno plavo, kadmij žuto svjetlo, plus titan bijelo

    Bojite s bilo koje tri osnovne boje plus bijelom. Isprobajte različite kombinacije. Ovisno o kombinaciji koju koristite, možda ćete je htjeti nadopuniti sekundarnom bojom koja se ne može miješati tako čisto. Na primjer, u toplijoj paleti koja se sastoji od kadmijskog crvenog svjetla i ultramarin plave boje bit će teže pomiješati čistu ljubičicu pa biste mogli imati pri ruci cijev ljubičice. Također, u hladnijoj paleti teško je miješati intenzivnu naranču koristeći Alizarin Crimson i Kadmium Yellow Light, pa biste mogli ponijeti cijev čiste naranče.

    Imajte na umu da je Phthalo Blue iznimno zasićen s velikom jakošću nijanse i brzo će nadjačati drugu boju, pa biste umjesto toga htjeli koristiti kobaltno plavu ili ceruleansku plavu. The temperature ovih bluesa su različite, s time da su Phthalo Blue i Cerulean Blue topliji, Cobalt Blue više srednje temperature, a Ultramarine Blue hladniji.

    Tri primarne nijanse plus bijeli plus zemljani ton

    Neki umjetnici odlučuju uključiti zemljani ton u svoju paletu boja, umjesto da ga miješaju s primarnih. Općenito, umjetnici biraju uključiti Burnt Sienna (crvenkasta), Raw Sienna (žuto-crvenkasta) ili Yellow Ocher (prljavo žuta).

    Mnogi umjetnici na pleneru prvo toniraju svoje platno ili drugu podršku jednim od ovih zemljanih tonova. To pomaže ujednačavanju slike, kao i uklanjanju bilo kakvog odraza ili odsjaja čisto bijele podloge.

    Dvije nijanse plus bijela

    U svom članku za Umjetnički časopis , David Schwindt piše o korištenju samo dvije epruvete u boji za svoje slikanje, Oblak Novog Meksika u akrilu - Sirova sienna (Liquitex) i ultramarin plava (zlatna) plus bijela. Unaprijed je pomiješao niz boja iz te dvije epruvete s bojom i upotrijebio bijelu da posvijetli nekoliko mješavina, te je uspio izraditi cijelo slikanje sa samo osam boja stvorenih od tih originalnih cijevi boje. (2)

    Paleta Zorn

    Paleta Zorn vrlo je ograničena paleta od samo četiri boje, nazvana po međunarodno poznatom švedskom umjetniku Andersu Leonardu Zornu (1860.-1920.), Čija se paleta boja sastojala prvenstveno od četiri zemljane boje, prema potrebi umjereno dopunjene kromatičnijim i intenzivnijim bojama. Četiri boje u ovoj paleti su: Žuta oker, crvena vermilija ili kadmij crvena duboko, slonovača crna i bijela pahuljica . Ove boje su zemljanije verzije tri primarna pigmenta žute, crvene i plave. S ove četiri boje možete dobiti nevjerojatan raspon boja. Za intenzivniju zelenu boju paleti možete dodati kobaltno plavu.

    Ženevska paleta

    The Paleta ulja u Ženevi sastoji se od pet boja od kojih se mogu napraviti sve osim najintenzivnijih boja. Oni su: Francuski ultramarin (plavi), pirol rubin (crveni), izgorjela umber (smeđa), kadmij žuta, titan bijela. `Tome se može dodati i Geneva Black ako ne želite napraviti kromatsku crnu boju.

    Gledaj video, Prednosti ograničene palete za slikanje uljem , s Markom Carderom, kako biste vidjeli kako koristiti ovu paletu za usklađivanje s većinom boja koje vidite u svijetu. Za najintenzivnije boje upotrijebite svoje 'moćne boje' poput ftalocijaninske plave.

    Ograničene palete nekih suvremenih umjetnika

    Kathleen Dunph i: Na svom blogu, Pojednostavljivanje: korištenje ograničene palete , Dunphy kaže da je ovu paletu koristila za sve svoje slike, i na pleneru i u studiju, otprilike od 2005. Sastoji se od: Titanium White (bilo koje marke), Kadmium Yellow Lemon (Utrecht), Permanent Red Medium (Rembrandt), Ultramarine Blue (bilo koje marke), Napulj Yellow Deep (Rembrandt) i Cold Grey (Rembrandt) .

    James Gurney : Na svom blogu, Ograničene palete , Gurney kaže da voli koristiti paletu Johna Stobarta u svojoj knjizi, Zadovoljstvo slikanja na otvorenom (kupujte od Amazona) . Ova paleta se sastoji od: Kadmij žuto svjetlo, Winsor crveno, izgorjela sienna, ultramarin plavo duboko, trajno zeleno (izborno) i titan bijelo .

    Kevin McCain : Na svom blogu, Kako plejeriti bojom: Koju boju uljane boje koristiti , McCain kaže da je koristio mnogo različitih paleta, ali uglavnom koristi paletu toplih i hladnih primarnih boja. Ovom paletom može oslikati sheme boja koje su nagnute prema toplom ili hladnom i može je koristiti ne samo za krajolik, već i za portrete i mrtvu prirodu. Paleta se sastoji od: Kadmij limun žuto ili kadmij žuto svjetlo, kadmij žuto duboko, kadmij crveno svjetlo, alizarinsko grimizno, ultramarinsko plavo, talo plavo (Winsor plavo zeleno u Winsor Newtonu), bjelokosti ili marsovo crno i bijelo titan.

    Mitchell Albala: U svojoj popularnoj knjizi, Pejzažno slikarstvo: bitni koncepti i tehnike za plener i studijsku praksu (kupujte od Amazona) , Albala kaže 'ne postoji savršena paleta krajolika', ali preporučuje sljedeće: Phthalo plava (toplija plava), ultramarin plava (hladnija plava), trajno grimizna boja Alizarin (hladnija crvena), kadmij crvena svjetlost (toplija crvena), kadmij žuta srednja (toplija žuta), limunova žuta ili niklano -titanat žuta (hladnija žuta), žuta Oker (neutralna žuta), Burnt Umber (topla neutralna) i titan bijela.

    Zaključak

    Sljedeći put kad slikate na otvorenom, ili čak u svom studiju, isprobajte ograničenu paletu. Olakšat će vam nošenje zaliha ako slikate vani, a pomoći će vam i u usavršavanju znanja iz teorije boja i sposobnosti miješanja boja gdje god slikate. Uskoro ćete moći stvoriti potpunu skladnu sliku s varijacijama vrijednosti i temperature s najviše četiri epruvete boje, a možda čak i manje!

    Daljnje čitanje i gledanje

    _________________________________

    REFERENCE

    1. Januszczak, Waldemar, konzultant Ed., Tehnike velikih svjetskih slikara, Chartwell Books, 1984., str. 102.

    2. Dwindles, David, Manje je više, časopis umjetnika , Prosinac 2010, www.artistsmagazine.com, str. 14.